از چاپ اولین مجموعه ام با عنوان ( یک صندلی مقابل دریا ) زمان زیادی نمی گذرد در این مدت بسیاری از دوستان نازنینم با ارسال نظرات و یاداشت های خودرا شرمنده ام کرده اند از جمله شاعر فرهیخته ودوست نازنینم « تیرداد راد » که نقد کاملی بر این مجموعه نوشته اند ضمن سپاس قلبی از این دوست بزرگوار شما عزیزان را به خواندن آن دعوت می کنم
صندلی رو به دریا
شهر جو نام کتاب را می گذارد یک صندلی مقابل دریا . یک صندلی در مقابل دریا ؟ ظاهر بر این است که مولف قصد تقابل دارد . صندلی که با تنها یک صندلی بودنش در مقابل تمام دریا می ایستد . مقابل تمام ِ بومیت دریا . حضور این صندلی در برابر عظمت دریا برای تقابل با آن همان قدر اغراق انگیز است که مولانا می گوید : داد جاروبی بدستم آن نگار / گفت زین دریا بر انگیزان غبار . شاعر در شعر هایش گاها سعی می کنم در مقابل دریای ایده ها ، افکار و بومیتش آلترناتیوی قرار دهد . اما شیوه زیست او ظاهرا پیروز بر تلاش های فوق است .
کتاب ِ یک صندلی مقابل ِ دریا یداله شهر جو قبل از هر چیز یاد آور بومی گرایی شاعر است . موتیف های شعر ی اش بیش از همه مربوط به بندر ، دریا ، آفتاب و ... هستند . به عنوان مثال دریا که به شکل های متفاوت در متن حاضر می شود :
" برای پیچاندن ماری جوانا می تواند کاغذ خوبی باشد
از رود های خروشان آن
شاید تنگ ِ آبی برداشت "
/ ... عراق – صفحه 10 / ...
" تو بی جهت به دریا را دور نزده ای یا دریا تو را
بی شک وقتی نشانده تو را میان ِ این همه آب و شناسنامه
( و اسم های سر گردان )
صفت طویل دریا و ... " / .... قشم اسکله بهمن - صفحه 14 / ...
" نمره بلیطش 555 است "
به موسا بندری ! / ...... صفحه 16 - / ...
" سهم من در همان لیوان ِ آبی ِ مایل به کلمه " / ... صفحه 19 - ...
و ...
در واقع کمتر یافت می شود سطری که رد پای آب و آبی و دریا و ... در آن پیدا نباشد . رنگ و بوی بومیت در دفتر شعر مورد نظر به اشکل مختلف نمود پیدا می کند . حضور کلمات بومی گاهن پر رنگ می شود : شمط ، شلال ، و ... معضلات منطقه ای ، قاچاق و هر ان چیزی که باعث می شود دندان یک زن روی آسفالت خیابان بریزد . شعر چتر باز ها نمونه ای از این مورد است .
شهر جو اصولا در شعر هایش تلاش زیادی برای ان دارد که بتواند به زبان روز خودش را برساند . در واقع تلاش شهر جو برای آن است که بتواند شاعری به روز باشد . از این رو برای به روز شدن کلمات ِ امروزی را سعی می کند در متن وارد سازد . اصولا باید به این نکته توجه کرد که به روز بودن نه در کلمات که در کنار ِ اندیشه به روز شده شکل می گیرد .
" صندلی و کتاب را کنار می گذاری
خیابان ِ طویل از مقابلت می گریزد
با آسمان خراش هایی که همیشه فکر کرده ای
کجای این آسمان را خراشیده اند " / این پنجره که کنار برود – صفحه 8 ... /
اما شهر جو گاها در این اندیشه به هرز می رود ، یا بعبارتی اسیر ِ متن می شود .
اگر فرض کنیم که زبان هدف نیست و ابزار است . آنگاه باید پذیرفت گاهی شهرجو هدف بودن را به ابزار بودن ترجیح می دهد . در چند سطر پایین اطلاع دادن ی ( موضوع رود ) شکلی تصنعی به خود می گیرد :
" اصلا حرف این شاعت و شمارش اصلا حرف این ساعت و شمارش معکوس و زمین های نا هموار
چیز های بی موردیست
موضوع ( رود ) را باید به مقا مات ِ بالاتر گزارش کرد . "
/ عراق – صفحه 11 - /
گاه دیده می شود شهرجو عناصری را از خارج متن به درون متن خود می کشد . اغلب در این موارد شهر جو مناسب عمل می کند . دو اثر را مقایسه می کنیم .
در شعر زیر تناسبات ِ میان متنی رعایت شده و مشکل خاصی در متن دیده نمی شود و لذا نیاز به بسط متن نمی بینم . همه چیز مشخص است .
" سر سره ای که چشمها را سر می دهد روی علف ها / به همین راحتی / ( لولیان شیرین کار شهر آشوب /
...
نه سراغ شراب سرخ
-سرخ یعنی رنگ روژلب دختری ... / پارک شیراز صفحه 34 - /
حضور لورکا در نیز در شعر زیر در متن خوش نشسته است . اما گاها به زیاده توضیح می رسد . وقتی نام لورکا در متن می آید . درست راس ساعت 5 عصر کفایت می کند . یا ساعت پنج عصر را کش رفته ام نیز به همین صورت .
"
از پلک خواب رفته لورکا
ساعت پنج عصر را کش رفته ام
درست ساعت پنج عصر
( کلمات زیر دندانتان صدا می دهد ! )
( خانم هنوز پشت خطید ؟ ) / اشتباه گرفته اید – صفحه 12 ... /
البته با کمی ویرایش همین چند سطر می توانست بهتر ظاهر شود . در سطر اول می توان کلمه رفته را برداشت . حال می توان خواند " از پلک ِ خواب ِ لورکا / ساعت پنج عصر را کش رفته ام " .
به عقیده من " قرار این ماجرا " نیز از شعر های خوب دفتر موجود باشد . خط روایت این بار طبیعی تر . زبان صمیمی تر است . اگر چه سطر هایی هستند که به متن لطمه می زنند . اما حضور تشخیص های مناسب و مرتبط شدگی آنها در متن به عنوان جزیی از بافت متن به قوت ان کمک می کند .
" خورشید به احترام ِ عینگ ی آفتابی
ایستاده ادامه قصه را تماشا می کند "
و البته وقتی ادامه قصه کف ِ خیابان پهن می شود . آب از آب تکان نمی خورد . مخاطب از کنار جسد به آرامی می گذرد تا به شعر بعدی برسد . در واقع متن مخاطب را آرام می کند و نمی گذارد افسرده از متن عبور کند . جالب است . شهر جو در این متن نشان داد که می تواند از شاعران خوب در آینده ادبیات باشد . و شاعری است که می تواند جای خود را بیش از اکنون در ادبیات باز کند . دستمایه طنز در آثار او نشان از درک ِ درونی او از مولفه های امروزیست . اگر چه گاها در پردازش آنها ممکن است به کلیشه برسد . " 5 شعر کوتاه " در صفجه هجده مجموعه حاضر نیز شعر جالبی است . که درباره ان مطلب زیاد می توان نوشت . لیکن آنرا برای همزیستی بیشتر ِ مخاطبان با دفتر شعر شهرجو به عهده ی خود خوانندگان می گذارم .
یا علی - تیرداد راد – 15/ 4 / 85
رنگشان کرده ای در میان صغحه مقوایی
آدمک ها در میدان ایستاده اند
سوت می کشد در سرت
میدان بی سابقه آغاز می شود
رژه می روند از مقابل پرچم
زنت
کودکت
کوچه ات
خانه ات
از محوطه کنارشان می زنی
صفحه مقوایی وارونه می شود
آدمک ها غلط می خورند
راه گریزی نیست
با یک پاس بلند...
کدام کلمه را پاس خواهند داشت؟
چشمت را گلوله ای کرده ای
- میان صفحه رها -
آدمک ها از میان میدان عبورت می دهند
از خط می گذری
به میان هیاهو می رسی
کلمه می شوی:
روی دهان زنت
کودکت
کوچه ات
خانه ات...
سوت می کشد در سرت
از حرکت ایستاده ای
آدمک ها جریمه می شوند
این خمره زرد رنگ زیر پایشان خالی است
لیز می خورند روی صفحه
- دراز کش ایستاده اند -
رنگ زرد رنگ خوبی نیست
باید قرمزشان کنی
باید این صورت
باید این سیلی
باید این قرمز
زنت دوباره میان صفحه آمده
کودکت نیز هم
کوچه ات ...خانه ات ...
صفحه به هم می ریزد
باید از زمین خارج شوی
دوباره به صفحه بر می گردی
آدمک ها را کنار می زنی
دروازه ها را
خطها را
جریمه ها را
خانه ات را میان صفحه می چینی
سایه ات را بیرون خط می گذاری
خودت را میان چارچوب آویزان
زنت را میان محوطه جریمه
کودکت را کنار تیر
کوچه ات را ...خانه ات را...
صدای آدمک ها عذابت می دهد
باید از صفحه
باید از زمین خارج شوی...